【編者按：值中國(guó)共產(chǎn)黨成立100年之際，本刊也借此普照的光輝，搜集整理了一些影藏的資料，綜述一下這100年來(lái)中國(guó)家具消費(fèi)的演變。不對(duì)之處，敬請(qǐng)業(yè)內(nèi)外專(zhuān)家批評(píng)指正。】

1921年前后，隨著馬克思主義等西方思想觀念和科學(xué)技術(shù)在中國(guó)的傳播，歐美家具裝飾藝術(shù)也開(kāi)始影響中國(guó)，導(dǎo)致中國(guó)人的衣食住行等生活方式也在發(fā)生變化，特別是在上海、廣州等開(kāi)放城市，西方生活方式逐漸流行。表現(xiàn)在家具風(fēng)格上，就是那種以蘇作、廣作和京作為代表的明清傳統(tǒng)風(fēng)格家具一統(tǒng)天下的局面被打破，西洋家具開(kāi)始在半封建、半殖民地的中國(guó)占有了一席之地，明清風(fēng)格的宮庭家具在這一時(shí)期也進(jìn)入民間富裕家庭，使民間出現(xiàn)了注重實(shí)用價(jià)值的打制家具和極具藝術(shù)價(jià)值的明清傳統(tǒng)家具并存的現(xiàn)象。也是在這一時(shí)期，在大都市上流社會(huì)，那種融合中西家具藝術(shù)的海派家具開(kāi)始盛行，并初步形成了專(zhuān)業(yè)分工的生產(chǎn)企業(yè)群。

民間打制家具

在舊中國(guó)，民間家庭主要是指平民百姓階層。

具體來(lái)說(shuō)，一代偉人毛澤東于1925年12月1日發(fā)表在國(guó)民革命軍第二軍司令部《革命》半月刊第四期上的《中國(guó)社會(huì)各階級(jí)的分析》一文里有過(guò)詳細(xì)闡述。他在此文里所列舉的小資產(chǎn)階級(jí)階層，即自耕農(nóng)、手工業(yè)主、小知識(shí)階層——學(xué)生界、中小學(xué)教員、小員司、小事務(wù)員、小律師、小商人等都屬于這一類(lèi)，是較為富裕的平民階層。另外，半無(wú)產(chǎn)階級(jí)，即絕大部分半自耕農(nóng)、貧農(nóng)、小手工業(yè)者、店員、小販等是一個(gè)數(shù)量極大的群體，同樣屬于平民百姓階層。而鐵路、礦山、海運(yùn)、紡織、造船等五種產(chǎn)業(yè)工人，當(dāng)然也屬于平民百姓。

這些民間家庭，由于收入較低，因此家里的家具主要是請(qǐng)城鄉(xiāng)木匠上門(mén)打制，基本上只注重實(shí)用，做工粗糙，沒(méi)有藝術(shù)性可言。

這種打制的家具，我們從中國(guó)新民主主義革命的足跡當(dāng)中，一路都能看見(jiàn)，比如從毛澤東、朱德、周恩來(lái)等老一輩革命家在井岡山時(shí)期、延安時(shí)期居住的房屋內(nèi)的布置，都可看到這一類(lèi)家具的影子。

下面的畫(huà)面就是毛澤東在井岡山茅坪八角樓的舊居，1927年10月至1929年2月，毛澤東曾居住在這里，寫(xiě)下了《中國(guó)的紅色政權(quán)為什么能夠存在》、《井岡山的斗爭(zhēng)》兩篇光輝著作。

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井岡山茅坪八角樓毛澤東舊居復(fù)原圖

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井岡山茅坪八角樓毛澤東舊居復(fù)原圖

下面一張是朱德在延安窯洞的舊居畫(huà)面，遙想當(dāng)年，朱總司令曾在這里運(yùn)籌于帷幄之中，決勝于千里之外。

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朱德延安窯洞舊居

下面這張是周恩來(lái)總理在延安舊居的復(fù)原圖，在窄小的窯洞里，陳設(shè)非常簡(jiǎn)陋，只有一張緊鄰睡床的寫(xiě)字臺(tái)、一個(gè)柜子、一架紡車(chē)，據(jù)說(shuō)周總理當(dāng)年在延安紡線比賽中紡的線又細(xì)又勻，是個(gè)紡線高手。

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周恩來(lái)總理在延安窯洞舊居的復(fù)原圖

這些鄉(xiāng)村木匠打制的粗糙家具，我們同樣可以從中國(guó)共產(chǎn)黨第一任總書(shū)記陳獨(dú)秀晚年的居室里看到。

1939年5月，陳獨(dú)秀和夫人潘蘭珍開(kāi)始寓居于重慶市江津區(qū)五舉鄉(xiāng)鶴山坪，其臥室里面有木床兩架、書(shū)桌一張、小木柜一只，另有幾個(gè)裝書(shū)和手稿的藤條箱——這些都是后來(lái)按親朋和鄉(xiāng)鄰的回憶復(fù)原的。器用簡(jiǎn)陋，可見(jiàn)陳獨(dú)秀當(dāng)時(shí)的生活多么艱難。由于經(jīng)濟(jì)周轉(zhuǎn)困難，他甚至把辛亥老革命柏文蔚送的灰鼠皮袍當(dāng)了作生活開(kāi)支。在去世前一年致朋友信中，陳獨(dú)秀說(shuō)：“居鄉(xiāng)間亦月需六百元，比上半年加一倍。”生活壓力之大，可想而知。然而，當(dāng)時(shí)國(guó)民黨中央組織部長(zhǎng)朱家驊就曾送他5千元，卻被他拒收；轉(zhuǎn)托張國(guó)燾送來(lái)，仍然被拒收。陳獨(dú)秀住在這里的時(shí)候，各方政治勢(shì)力都來(lái)拉攏過(guò)他，卻都無(wú)功而返。比如周佛海、戴笠當(dāng)時(shí)想拉他進(jìn)國(guó)民參議會(huì)，他對(duì)攜禮來(lái)見(jiàn)的戴笠說(shuō)：“蔣殺了我的同志、兩個(gè)兒子，我和他不共戴天。現(xiàn)在國(guó)共合作，我不反對(duì)他就是了。”在他書(shū)房墻壁上，掛著他自己手寫(xiě)的聯(lián)語(yǔ)：“行無(wú)愧怍心常坦，身處艱難氣若虹。”他的小篆寫(xiě)得瘦硬如鐵，筆筆見(jiàn)骨，卻又蘊(yùn)藏幾分秀氣，真是字如其人。盡管陳獨(dú)秀其時(shí)早已犯了右傾錯(cuò)誤，但我們從他身上仍然能夠看到中國(guó)共產(chǎn)黨人的錚錚鐵骨所透露出來(lái)的紅色基因。

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陳獨(dú)秀在重慶江津舊居書(shū)房復(fù)原圖

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陳獨(dú)秀在重慶江津舊居臥室復(fù)原圖

明式家具和清式家具

以蘇作家具、廣作家具、京作家具為代表的中國(guó)明清古典家具，代表了中國(guó)家具文化發(fā)展的最高水平，因此從它們誕生的時(shí)候開(kāi)始，就廣受人們喜愛(ài)。

明式家具之造型完美、格調(diào)典雅、裝飾得體、工藝技術(shù)精良，是歷史上其他時(shí)代無(wú)法比擬的。明式家具繼承了宋元家具的優(yōu)秀成果，直到清初，家具風(fēng)格仍帶有濃厚的明式家具特點(diǎn)。到乾隆時(shí)期，家具藝術(shù)得到上層社會(huì)的推動(dòng)而加速發(fā)展，其一方面根據(jù)統(tǒng)治階層的趣味在不斷創(chuàng)新，另一方面也融入了西方的某些文化元素，因此使清式家具風(fēng)格由簡(jiǎn)及繁，并最終形成清式家具以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)的典型特征。清中期以后，清式家具逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等名貴木材進(jìn)行制作。這一時(shí)期，酸枝木家具大件較多，且雕刻花樣繁多，并嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍(lán)等；花梨木家具也多雕刻、多鑲嵌。明式家具在造型上設(shè)計(jì)出了圈椅、四出頭官帽椅、圓角柜、大畫(huà)案等；清式家具則在延續(xù)明家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又設(shè)計(jì)出了特有的家具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘繡墩等家具。

由于明清家具材質(zhì)名貴、做工精湛，因此價(jià)格也偏高，雖然喜歡者眾多，但并不是所有喜歡的人都能買(mǎi)得起的，其消費(fèi)階層主要是王公大臣、達(dá)官貴人以及富商巨賈等富貴人群。

而到1921年前后，隨著封建帝制已被推翻近十年，明清古典家具消費(fèi)群體也開(kāi)始下沉，但買(mǎi)得起的大多數(shù)人仍然屬于上流社會(huì)。

比如十分喜歡明清古典家具的孔祥熙，當(dāng)時(shí)就既是富商又是高官。

1915－1921年（民國(guó)四年一十年），孔祥熙偕夫人從日本回國(guó)，回到家鄉(xiāng)山西太谷。剛返鄉(xiāng)時(shí)，孔祥熙繼續(xù)辦學(xué)并同時(shí)經(jīng)商。不久，孔祥熙被閻錫山聘為山西督軍兼省長(zhǎng)公署參議。1922年初，孔祥熙應(yīng)王正廷之邀出任“晉案”善后督辦公署實(shí)業(yè)處長(zhǎng)，后又任膠澳商埠電話局長(zhǎng)。1923年春，孔祥熙又返晉，至秋天又為王正廷邀為中俄交涉駐奉天代表，在任半載。

這一時(shí)期，孔祥熙在故鄉(xiāng)老宅里添置了大量的明清古典家具，這使他的故居簡(jiǎn)直可以稱(chēng)得上是明清家具博物館。

下面的照片顯示的都是孔祥熙故居里的明清古典家具：

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在1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立之后，明清古典家具也成為民國(guó)政府及機(jī)構(gòu)的辦公家具之一。

一九一二年元旦，孫中山在南京就任臨時(shí)大總統(tǒng)，其辦公室內(nèi)的家具也有一部分屬于明清古典風(fēng)格家具，見(jiàn)下圖：

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南京臨時(shí)大總統(tǒng)府孫中山辦公室

1928年，蔣介石就任南京國(guó)民政府主席，其辦公室內(nèi)也有部分家具屬于明式家具，見(jiàn)下圖：

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1928年蔣介石在南京的辦公室

和孔祥熙一樣，國(guó)民黨的許多高官顯貴，也多在私宅里添置明清古典家具。

比如1935年初遵義會(huì)議召開(kāi)期間，彭德懷、楊尚昆、彭雪楓等領(lǐng)導(dǎo)人的臥室內(nèi)，都可見(jiàn)明清古典家具的身影。據(jù)歷史記載，遵義會(huì)議舊址房屋原為國(guó)民黨軍第25軍第二師師長(zhǎng)柏輝章的私邸，建于二十世紀(jì)30年代初，建筑物由主樓和跨院兩部分組成。1921年，二十歲的柏輝章前往貴陽(yáng)，進(jìn)入貴州講武堂騎兵科，以后他從班長(zhǎng)逐漸升至師長(zhǎng)，成為貴州軍閥王家烈手下的嫡系。1930年，柏輝章弄到一筆“外快”帶給長(zhǎng)兄，言明“供家中造房用”，并囑添置上等家私。

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遵義會(huì)議期間彭德懷、楊尚昆臥室

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遵義會(huì)議期間彭雪楓臥室

此外，在一些鄉(xiāng)村富裕家庭，也有人家開(kāi)始添置明清古典風(fēng)格家具。

鄧小平的父親鄧紹昌早年就讀于成都法政學(xué)校，回鄉(xiāng)后教過(guò)書(shū)，當(dāng)過(guò)協(xié)興鄉(xiāng)團(tuán)總和廣安縣團(tuán)練局局長(zhǎng)。由于受過(guò)新式教育，見(jiàn)過(guò)世面，他開(kāi)明正直、思想進(jìn)步、嫉惡如仇，痛感清政府的腐敗和帝國(guó)主義侵略者的橫行。他參加了當(dāng)?shù)氐呐鄹缃M織，做過(guò)協(xié)興“碼頭”的當(dāng)家三爺，后升為“掌旗大爺”。他奔走呼號(hào)，積極從事反洋教和“保路運(yùn)動(dòng)”。辛亥革命前后，廣安建立了革命軍，血?dú)夥絼偟泥嚱B昌加入革命軍當(dāng)上了新兵訓(xùn)練營(yíng)營(yíng)長(zhǎng)，率部參加了地方武裝暴動(dòng)。鄧紹昌在鄉(xiāng)里受人尊敬，很有影響，家境也比較富裕，因此其家里也添置有明清古典家具。

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鄧小平父母臥室

西洋家具和海派家具

上海開(kāi)埠之前，西洋家具已在北京出現(xiàn)，那是隨外國(guó)使節(jié)進(jìn)入中國(guó)的。1843年南京條約簽定后，上海開(kāi)埠，英、美、法紛紛在上海外灘和徐家匯劃定租界區(qū)，大批洋人涌入上海，使這個(gè)松江府的小縣城成為了中國(guó)最大的工商業(yè)城市。此后，上海的西式建筑如雨后春筍，同時(shí)西洋家具也被海輪大批運(yùn)至上海，最早出現(xiàn)在外國(guó)領(lǐng)事館和外國(guó)公司及高級(jí)買(mǎi)辦的居所。

早期，上海出現(xiàn)的有法國(guó)路易十五洛可可式、路易十六式，英國(guó)維多利亞式及德國(guó)新古典主義風(fēng)格等家具；后期又有日、美流行款式家具。這些西洋家具用材多以柚木、桃木、橡木為主，其雕工精細(xì)，看上去非常華貴。到上個(gè)世紀(jì)初，在上海市場(chǎng)上，這些西洋家具除木家具外，還有金屬家具、竹藤家具、塑料家具、柳條蠟桿家具及軟家具等，品種日益繁多，款式日益新穎。產(chǎn)品結(jié)構(gòu)從框架結(jié)構(gòu)發(fā)展到板式結(jié)構(gòu)等，從而使加工工藝大為簡(jiǎn)化。

到上個(gè)世紀(jì)20年代初，上海本地的上流社會(huì)家庭，也已開(kāi)始購(gòu)置使用這些西洋家具。

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羅馬柱造型的西洋風(fēng)格書(shū)桌

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西洋小酒柜

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西洋風(fēng)格座椅

受西洋家具的影響，上個(gè)世紀(jì)初，上海開(kāi)始出現(xiàn)一種中西合璧式的家具，俗稱(chēng)上海老家具，后被稱(chēng)為海派家具。當(dāng)時(shí)，一方面，上海本地的家具作坊模仿西洋家具生產(chǎn)，但在制造過(guò)程中形成了中國(guó)本地特色；而另一方面，中式明清古典家具在模仿這些西式家具的同時(shí)，也在不斷創(chuàng)新，木材一般多使用泰國(guó)、印尼、緬甸進(jìn)口的柚木，從而使這類(lèi)風(fēng)格家具的價(jià)格開(kāi)始下降，最終使中國(guó)城市富裕家庭也能用得起這種仿照西洋家具款式生產(chǎn)出來(lái)的新式家具，這就是海派家具。

而海派家具在民國(guó)時(shí)期之所以能夠高速發(fā)展，主要還在于許多達(dá)官顯貴也非常喜歡這種融合中西文化的精美家具。

比如1924年6月，黃埔軍校創(chuàng)辦時(shí)，蔣介石的辦公室內(nèi)就置有海派家具，見(jiàn)下圖：

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蔣介石黃埔軍校辦公室復(fù)原圖

還有蔣介石的大舅子宋子文，也非常喜歡海派家具。上海東平路宋子文故居建造于1928年，建筑風(fēng)格是孟莎式的坡屋頂，在陡峭的坡度上開(kāi)設(shè)裝有檐口的窗戶，即“老虎窗”。這種法式建筑注重裝飾，具有對(duì)稱(chēng)莊重的特點(diǎn)，有大露天陽(yáng)臺(tái)，宅前有大花園，花園里有各色植物。據(jù)說(shuō)在宋子文的這個(gè)故居內(nèi)，就藏有不少經(jīng)典的海派家具。

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宋子文故居內(nèi)一角可見(jiàn)海派家具身影

還有上世紀(jì)20-30年代，上海“禽蛋大王”、著名愛(ài)國(guó)實(shí)業(yè)家阮雯衷的舊居內(nèi)，幾乎每個(gè)房間都完好的保留了壁爐，而且風(fēng)格各不相同，比如宮廷式的、教堂式的等。而其舊居里面的一些家具，也具有明顯的海派家具特征。比如其一個(gè)房間內(nèi)的兩張款式一樣的椅子，既像中國(guó)明式家具里的“官帽椅”，但其靠背和坐墊又具有西洋特點(diǎn)。

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阮雯衷舊居內(nèi)的兩把海派風(fēng)格座椅

正由于這些達(dá)官顯貴和社會(huì)名流的推崇，到上世紀(jì)30-40年代，海派家具迎來(lái)了最輝煌的時(shí)期，這時(shí)候出現(xiàn)了緊跟西方現(xiàn)代裝飾藝術(shù)風(fēng)格，即阿蒂克風(fēng)格的家具，其設(shè)計(jì)實(shí)用,體積小、功能全，紋飾花板簡(jiǎn)潔，采用柚木或柳安，也大量使用膠合板，多為組合家具設(shè)計(jì)，是海派家具的經(jīng)典代表,即使在現(xiàn)代看來(lái)仍然時(shí)尚。

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海派風(fēng)格儲(chǔ)物柜

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海派風(fēng)格茶幾

新中國(guó)成立之后，除掉民間打制的家具之外，中國(guó)明清古典家具、西洋風(fēng)格家具以及經(jīng)典海派家具，絕大部分都被從推翻階級(jí)的家庭里予以沒(méi)收，被分給普通市民，后面這三類(lèi)家具也幾乎停止了生產(chǎn)。

到文革期間，由于受“文化大革命”影響，中國(guó)正常的社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和工業(yè)生產(chǎn)受到不同程度的破壞，導(dǎo)致家具生產(chǎn)停滯，市場(chǎng)供應(yīng)嚴(yán)重不足。1970年代后期，文革后的中國(guó)百?gòu)U待興，家具作為人民生活的必需品受到政府的高度重視，才開(kāi)始走上正常發(fā)展的道路。

但早在上個(gè)世紀(jì)60-70年代，中國(guó)的一些國(guó)營(yíng)家具廠，也在探索生產(chǎn)一種適應(yīng)當(dāng)時(shí)生活基本需求的具有明顯時(shí)代特征的實(shí)用型家具。這個(gè)時(shí)期的民用家具在品種和格調(diào)上仍然是海派家具的延續(xù)，比如大衣柜、五屜柜、西式屏板床等都是海派家具的簡(jiǎn)化。因?yàn)樵谖镔|(zhì)匱乏的文革年代，家具的裝飾只能相對(duì)簡(jiǎn)陋，雕刻、鑲嵌等傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)幾乎絕跡，最重要的裝飾形式也就是結(jié)合功能部件的線型、線腳、腳型和薄木貼面等裝飾手法。這種簡(jiǎn)單的家具風(fēng)格特征，已經(jīng)使民用家具開(kāi)始接近辦公家具風(fēng)格了。即使是在國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的臥室里，其使用的家具風(fēng)格也呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔化特征。比如在毛主席中南海豐澤園的臥室里，家具也是屬于這種簡(jiǎn)潔風(fēng)格的。

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聶榮臻元帥辦公室復(fù)原圖

改革開(kāi)放以后，中國(guó)現(xiàn)代家具產(chǎn)業(yè)開(kāi)始起步，這一時(shí)期中國(guó)家具產(chǎn)業(yè)的家具制法、功能組合、企業(yè)構(gòu)成、風(fēng)格特色和生產(chǎn)工藝都發(fā)生了根本性變化。

家具制法

中國(guó)家具產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)形式在1960-70年代一直是傳統(tǒng)的框式結(jié)構(gòu)，外資家具企業(yè)所引進(jìn)的系統(tǒng)板式家具，帶來(lái)了全新的板式家具概念，同時(shí)帶來(lái)了新技術(shù)，給中國(guó)的家具產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了一場(chǎng)革命。在用料方面，板式部件開(kāi)始采用刨花板和中纖板作為基材，表面常用三聚氰胺浸漬紙復(fù)面，邊部采用PVC封邊條封邊，從而省約了涂裝工藝；以32mm系統(tǒng)拆裝結(jié)構(gòu)取代榫卯結(jié)構(gòu)，以部件包裝運(yùn)輸取代整體家具包裝運(yùn)輸，大大地降低了家具生產(chǎn)成本，大大提高了家具生產(chǎn)效率，從而也促進(jìn)了中國(guó)家具企業(yè)工業(yè)化水平的提高。

功能組合

1980年代以前，中國(guó)的家具還都是單個(gè)配套的家具，板式家具在中國(guó)家具市場(chǎng)推出后以全新的概念、簡(jiǎn)潔的形態(tài)和工業(yè)色彩的裝飾，立刻成為現(xiàn)代與時(shí)尚的象征而流行開(kāi)來(lái)。1980年代中后期，中國(guó)出現(xiàn)了組合家具，其概念就是將不同功能、不同規(guī)格和不同形態(tài)的單件家具按一定標(biāo)準(zhǔn)模數(shù)組合在一起，使之成為一個(gè)整體，功能齊全且充分利用了室內(nèi)空間。當(dāng)時(shí)的組合家具主要有客廳多功能組合柜、組合書(shū)柜和文件柜、組合臥房家具等。組合家具是1980年代中后期中國(guó)家具市場(chǎng)的主流產(chǎn)品。

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兒童組合家具

企業(yè)構(gòu)成

同樣是在1980年代中后期，中國(guó)巨大的家具消費(fèi)市場(chǎng)和低廉的勞務(wù)成本吸引了意、法、美等國(guó)以及臺(tái)灣和香港地區(qū)的家具企業(yè)與商家，他們紛紛來(lái)中國(guó)大陸投資開(kāi)辦家具廠、家具店，這種產(chǎn)業(yè)大轉(zhuǎn)移，大大地促進(jìn)了中國(guó)家具業(yè)在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、工藝、質(zhì)量、銷(xiāo)售以及國(guó)際貿(mào)易等方面的進(jìn)步，加快了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)國(guó)際化的步伐，帶動(dòng)了中國(guó)家具的出口，促進(jìn)了中國(guó)家具業(yè)的快速全面發(fā)展。這一時(shí)期是中國(guó)現(xiàn)代家具體系初步形成的時(shí)期。

風(fēng)格特色

到1990年代，中國(guó)消費(fèi)市場(chǎng)上的家具風(fēng)格基本上已呈現(xiàn)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的局面：一方面，在農(nóng)村，過(guò)去那種打制的家具仍然有一部分在制作和使用；另一方面，在城市，那些明清古典家具、西洋家具、海派家具、歐美家具（有別于傳統(tǒng)的西洋家具）、板式現(xiàn)代家具都在競(jìng)相爭(zhēng)奪消費(fèi)市場(chǎng)，到后期甚至呈現(xiàn)白熱化的狀態(tài)。

為了應(yīng)對(duì)市場(chǎng)挑戰(zhàn)，許多家具生產(chǎn)企業(yè)開(kāi)始了新的探索，他們改變傳統(tǒng)家具的形態(tài)，引進(jìn)人體工效學(xué)原理，簡(jiǎn)化傳統(tǒng)的裝飾，而在家具上飾以金屬、絨布、皮革，以增加時(shí)尚性和舒適度。這樣，幾種適合現(xiàn)代人審美取向和生活方式的全新風(fēng)格的家具就誕生了。

新中式風(fēng)格家具

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，消費(fèi)者對(duì)家具產(chǎn)品及服務(wù)水準(zhǔn)的期望越來(lái)越高，家具市場(chǎng)也已進(jìn)入了產(chǎn)品細(xì)分、市場(chǎng)細(xì)分、商圈細(xì)分的營(yíng)銷(xiāo)階段，新中式風(fēng)格家具就是在這種背景下誕生的。

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新中式風(fēng)格家具在設(shè)計(jì)上繼承了宋元家具、明清家具的精華,將其中的經(jīng)典元素提煉并加以豐富,同時(shí)改變?cè)锌臻g布局中等級(jí)、尊卑等思想,給傳統(tǒng)家具文化注入了新的氣息。

新中式家具沒(méi)有刻板的雕飾，但卻又不失莊重；注重品質(zhì)，但又免去了不必要的苛刻,這些構(gòu)成了新中式風(fēng)格的獨(dú)特魅力。特別是新中式風(fēng)格改變了傳統(tǒng)家具“好看不好用,舒心不舒身”的弊端,加之在不同戶型的居室中布置更加靈活等特點(diǎn),因此正被越來(lái)越多的人所接受。

輕奢風(fēng)格家具

進(jìn)入二十一世紀(jì)后，隨著收入水平和文化素養(yǎng)的提高，中國(guó)追求真正好設(shè)計(jì)和高品質(zhì)家具的顧客越來(lái)越多，但傳統(tǒng)明清家具及歐美古典家具的造型風(fēng)格也越來(lái)越不適合現(xiàn)代年輕人的口味；同時(shí)，這些經(jīng)典家具奢侈的高價(jià)也是很多年輕人無(wú)法接受的；而現(xiàn)有的流行時(shí)尚的板式家具，卻又無(wú)法滿足人們對(duì)品質(zhì)和設(shè)計(jì)的雙重需求。此時(shí)，“輕奢家具”就順理成章地出現(xiàn)了。

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所謂輕奢，就是輕度的奢華，就是“可以負(fù)擔(dān)得起的奢侈品”。與頂級(jí)財(cái)富人群眼中的傳統(tǒng)奢侈品不同，輕奢風(fēng)格家具倡導(dǎo)的是“沒(méi)負(fù)擔(dān)，有品質(zhì)”的生活態(tài)度，這使許多人在不具備高消費(fèi)能力的時(shí)候，也可以擁有高品位的生活狀態(tài)。

目前，中國(guó)輕奢侈風(fēng)格家具大致分為兩類(lèi)：一種是具有高端品質(zhì)而價(jià)格親民的品牌；另一種則是奢侈品大牌家具的延伸產(chǎn)品和副線。對(duì)后者而言，副線主要是為了拉近品牌和消費(fèi)者之間的距離，輕奢產(chǎn)品實(shí)際上是品牌主線的一個(gè)過(guò)渡產(chǎn)品，最后還是消費(fèi)主線產(chǎn)品。

簡(jiǎn)歐風(fēng)格家具

歐式古典家具講究手工精細(xì)的裁切雕刻，以鑲嵌細(xì)工見(jiàn)長(zhǎng)，輪廓和轉(zhuǎn)折部分由對(duì)稱(chēng)而富有節(jié)奏感的曲線或曲面構(gòu)成，并裝飾鍍金銅飾、仿皮等，給人的整體感覺(jué)是華貴優(yōu)雅，十分莊重。

因此，歐式古典家具在制造工藝上類(lèi)似于中國(guó)明清古典家具，外形風(fēng)格在年輕人看來(lái)比較繁雜，也不好打理。在進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)100多年后，歐式古典家具的銷(xiāo)量也在迅速下降。

就像新中式家具在明清古典家具的“滋養(yǎng)”下誕生一樣，一種簡(jiǎn)歐風(fēng)格的家具也在歐式古典家具的風(fēng)格基礎(chǔ)上“脫胎”而出。

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簡(jiǎn)歐風(fēng)格家具的核心是去繁就簡(jiǎn)，留下簡(jiǎn)單的線條和幾何圖案，多以象牙白為主色調(diào)，以淺色為主、深色為輔，相比歐式古典家具的偏深色調(diào)，簡(jiǎn)歐風(fēng)格家具更為清新，因此符合中國(guó)年輕人的審美需求。

總結(jié)

100年來(lái)，在中國(guó)家具市場(chǎng)上，相繼生產(chǎn)和使用過(guò)的家具風(fēng)格主要有民間打制家具、明清古典家具、西洋古典家具、海派家具、時(shí)尚板式家具、歐美古典家具、中國(guó)新古典家具、歐美新古典家具、新中式家具、輕奢家具、簡(jiǎn)歐家具等。其中，這些風(fēng)格里面還細(xì)分出了其他風(fēng)格，也在中國(guó)家具消費(fèi)市場(chǎng)里“勁吹”，比如意式極簡(jiǎn)風(fēng)格等。此外，也有一些東南亞風(fēng)格的家具在中國(guó)市場(chǎng)占據(jù)了一角。本文限于篇幅，對(duì)其中的一些家具風(fēng)格都沒(méi)有重點(diǎn)介紹。

但有兩個(gè)現(xiàn)象筆者在文章結(jié)尾要重點(diǎn)提及一下：

其一，就是在本文開(kāi)頭詳細(xì)介紹過(guò)的民間打制家具，由于其制造工藝粗糙、檔次太低，目前在中國(guó)已基本上不再制作了。當(dāng)下，即使是在廣大的農(nóng)村地區(qū)，絕大多數(shù)富裕起來(lái)的農(nóng)民，都已開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)、使用那些時(shí)尚的新款家具了；還有許多新一代農(nóng)民，甚至用上了那些名貴的“重奢家具”。

其二，就是在100多年前，只有達(dá)官顯貴才能消費(fèi)得起的奢侈豪華家具，現(xiàn)在已經(jīng)真正開(kāi)始進(jìn)入尋常百姓家了。

這兩個(gè)現(xiàn)象也從一個(gè)側(cè)面，反映了100年來(lái)中國(guó)社會(huì)所發(fā)生的翻天覆地的巨大變化。

編輯202102